Les Grignoux – образовательные файлы – кино и непрерывное образование, СМИ хронология: изменения, запланированные на 2022 год

СМИ хронология: изменения, запланированные на 2022 год

Просто посмотрите, как Netflix представляет различные постановки на своем сайте с несколькими сводными линиями и некоторыми скудными фотографиями, чтобы понять, что в основном и в первую очередь полагаться на уже установленные вкусы, и знания уже приобрели зрителей, чтобы поощрять их потреблять новые фильмы или новые фильмы ряд. Целью действительно является распространение максимума продуктов, реклама которых уже сделана или уже сделана в другом месте, а не для защиты единственных, фильмов «меньшинства» или даже неизвестных, странных или необычных работ.

СМИ хронология

Анализ, проведенный Гриньором и посвященным
Необходимая хронология СМИ

Представленный здесь анализ раскрывает, какова хронология средств массовой информации, система регулирования, внедренная во Франции, для обеспечения устойчивости французского кинематографического производства. Он также указывает, какова роль комнат в этой хронологии, и объясняет, какие угрозы представляют в этой системе, прибытие новых субъектов дистрибуции, таких как Netflix, которые стремятся избавиться от этой нормативно -правовой базы. Этот документ также доступен здесь, в формате PDF легко печатать.

Необходимая хронология СМИ

Презентация двух фильмов, снятых Netflix на Каннском кинофестивале в мае 2017 года. Таким образом, мы выступили против предполагаемых защитников архаичной системы сторонникам цифровой революции или даже более карикатурные протекционизм ретроградный для «свободы» потребителей, выбирающих, где, когда и как они хотят посмотреть фильмы.

Эти виды дебатов суммированы для простых альтернативных маскировки сложности ситуаций и проблем. Мы особенно игнорируем, что различные игроки (продюсеры, дистрибьюторы, операторы комнаты, оплачиваемые или не оплачиваемые телевизоры. ) оккупировать неравные позиции и что некоторые злоупотребляют доминирующим положением, чтобы максимизировать их прибыль, не предполагая всех расходы.

Наконец, ложные альтернативы предполагают, что «старая система» – в данном случае хронология СМИ – обязательно должна исчезнуть, когда это вполне возможно, и предполагается, что это сделает эволюционировать На определенном количестве пунктов, которые должны учитывать разработки в области производства, методов распространения и потребления. Но представляйте факты в виде упрощенной альтернативы именно те, кто предпочитает исчезновение любого препятствия для их доминирующая позиция вместо того, чтобы рассматривать возможную эволюцию.

Что такое медиа -хронология ?

Кинотеатр

Хронология средств массовой информации – это французская система регулирования, которая первоначально была направлена ​​на защиту кинотеатров от конкуренции от телевизионных каналов: столкнулся со значительным снижением кинематографической посещаемости, он наложил период трех лет между первой эксплуатацией из фильма в кинотеатрах и его возможным Трансляция по телевидению. Впоследствии, умножение телевизионных каналов и особенно их диверсификация привела к укорочение из этих сроков, а также комплексификации системы, которая учитывает специфику различных заинтересованных сторон: канал +, платная цепочка, может, таким образом трансляции. Прибытие платного видео на услугах -Деманде (VOD), разрешенное интернет -сетью, также привело к адаптации системы (крайний срок для VOD составляет всего четыре месяца).

Для Netflix, который представляет собой видео -рекордную видеосслужбу, крайний срок -три года, потому что большая часть его каталога состоит из достижений, производимых в других местах и ​​приобретенных по низким ценам. Только недавно эта компания приступила к производству сериалов, а теперь и фильмов, которые она, тем не менее, хочет сохранить эксклюзивность и что она отказывается показывать в кинотеатрах под предлогом чрезмерных ограничений хронологии СМИ. Но этот предлог маскирует реальные интересы Netflix, которые намерены как можно больше извлечь выгоду из экономической концентрации, которая находится в процессе настройки: это Вертикальная концентрация – Как диффузоры и теперь в качестве производителей – позволяет ему занимать доминирующее положение и продолжить силу без переговоров.

Налог на вход в кино (TSA)

Хронология средств массовой информации, которая, по -видимому, помогает комнатам, однако, не имела бы значения без другого важного устройства, а именно налога на входные данные кинематографических показателей (TSA) [1]: на каждом входном билете в комнату, на с ЧПУ (национальный Центр кино) напрямую берет налог, который затем используется для Финансирование производства новых фильмов Во Франции. Это настоящий «добродетельный круг», который позволяет французскому кинематографию производить сотни достижений в год, участвуя в совместном производстве многих фильмов в других странах. И именно эта система позволила французскому кино Не исчезайте Столкнулся с силой американского кино (уже прибыльно на своем обширном национальном рынке).

Мы вспомним, как итальянские и немецкие кинематографии, особенно процветающие в 1960 -х и 70 -х годах, исчезли через несколько десятилетий, следуя, в частности, либерализации телевидения. Достаточно сравнить текущую ситуацию в различных европейских странах [2], характеризующемся фрагментацией рынков, в частности, с разнообразием разговорных языков, чтобы отметить, что эта система хронологии средств массовой Французский кинотеатр, который остается одним из главных игроков в World Cinema, чей каннский кинофестиваль также является важной демонстрацией. И мы увидим, почему Netflix хочет точно использовать эту витрину.

Netflix или логика трубки

Все знают название Netflix сегодня, но немногие знают, что ее реальная операция: компания видно первой на стороне клиентов – интересно ли подписаться на подписку ? – гораздо более редко на экономической стороне: как выросла компания ? Как она в новых странах ? Кто получает самую важную прибыль ? Каковы его конкуренты ?

Кинотеатр

Благодаря Интернету, Netflix может предложить своим клиентам, которые подписываются на ежемесячную подписку, важный каталог фильмов, сериалов и телевизионных шоу. Это называется SVOD (В видео подписание мы спрашиваем) в отличие от VOD, где покупатель купил только фильм или сериал за раз. Другими словами, Netflix – это, прежде всего, «труба», которую компания стремится заполнить максимум продуктов. Вот почему компания, родившаяся в Соединенных Штатах. Важность очень однородного американского рынка позволила ему иметь важный каталог [3], так и получить потенциальную клиентуру в 300 миллионов человек. Благодаря выпущенным таким образом преимуществам, Netflix смог расширить свой каталог, приступив к производству собственной серии и оставшимся, чтобы завоевать новые рынки.

Два основных принципа направляют коммерческую логику Netflix. Сначала мы должны убедить общественность в спускаться Благодаря очень низкой цене (десять евро), одновременно многообещающего доступ к «огромному» каталогу: «контент» сам по себе имеет мало, что важно, чтобы подключить клиента к трубе. Логика уже старая, из телевидение где мы смотрим на цепь, поток, в отличие от кинотеатра и, в частности, в кино, где мы выбираем Чтобы посмотреть фильм, Точное достижение. Цена подписки является важным аргументом Netflix, и она условия (под землей) его предложение, которое будет состоять из производства, в основном приобретенных на «дешево».

Но эта логика потока сопровождается вторым принципом, принципиально реклама, что мы классически называем вызовный продукт. Вы должны привлечь внешний вид, и каталог даже по низким ценам не позволяет вам быстро настраивать на новых рынках, которые уже подлежат грубому конкуренции. В дополнение к эффектам объявления («Netflix прибывает в Европу ! ), Производство Престижные достижения продолжает эту рекламную цель. Вот как Netflix предлагал успешную оригинальную серию, например Дом из карт Или Апельсин – новый черный. Та же стратегия была принята во Франции с реализацией серии Marseille (с Gérard Depardieu), которая, несмотря на рекламные средства, была телевизионной провал (как художественной, так и коммерческой). Однако следует видеть, что эти постановки, какими бы успешными они ни были, являются частью логики потока: мы должны убедить потребителей подписаться ! Netflix остается прежде всего Стример который заинтересован только в производстве как апелляционный продукт [4]. Это не настоящий продюсер как киностудия, большая часть которой состоит в том, чтобы закончить производство фильмов.

Поэтому мы видим интерес Netflix к представлению двух фильмов на Каннском кинофестивале, который является «мировой витриной кино», и, таким образом, вызвать споры, отказывая. Эти два фильма действительно будут видны только для подписчиков Netflix. Мы сразу же видим, как Netflix особенно ограничивает свободу потребителей священного, вынужденную подписаться на один или другой из этих фильмов. Мы также предполагаем, что Netflix больше заинтересован в противоречиях, вызванных непримиримостью его позиций, чем несколькими подписчиками, которые эти фильмы могут принести ему.

«Свобода» потребителя в соответствии с Netflix

Реклама на Allociné

Allociné Advertising для Netflix

Чтобы посмотреть этот фильм Джун-Хо Бонг, заинтересованного зрителя должен Подпишитесь на Netflix ! К счастью, мы предлагаем ему месяц бесплатной пробной версии … фильм Окя Поэтому является лишь продуктом призыв к подписке, и это вопрос создания зрителя в плену «трубки» Netflix. На предполагаемые нормативные ограничения, Netflix намерен заменить зрителей заключенными своей собственной подпиской, которая в других обстоятельствах назвала добровольный рабство.

На другой стороне

Как эта логика «потока» представляет угрозу для кино или для определенного типа кино ?

Кинотеатр

Наиболее очевидным является то, что Netflix, как капиталистическая компания, стремящаяся максимизировать свою прибыль [5], сохраняет большую часть прибыли, полученной в результате распространения своих произведений. Таким образом, деньги европейских абонентов (или из любого другого региона мира), по сути, будут возвращаться к американской компании. Как мы видели с TSA (налог на входы в кино), это будут национальные кинотеатры, которые сначала будут затронуты, а также на всю французскую производственную систему.

Но также необходимо различить различные типы культурных производств или кинематографических достижений. Даже если границы не являются водонепроницаемыми, чисто экономическая система создает глубокие разногласия между, с одной стороны, кинематографическими постановками доминирующий, В основном американец, которые прибыльны на большом рынке, которые имеют значительные средства продвижения, которые легко экспортируются во всех регионах мира и, таким образом, умножают свои преимущества, а с другой стороны, из Кинематографии меньшинства, Будь то в географических терминах (большинство европейских, но также азиатских или южноамериканских стран против Соединенных Штатов), художественные (мы думаем, конечно, художественное кино и эссе, подверженные сильной конкуренции со стороны коммерческих кинотеатров), политики, идеологические или просто с точки зрения целевых Аудитория, более ограниченная, более локальная, более избирательная [6].

Логика потока, будь то телевизоры или Netflix, безразличный в содержании. Это вопрос поддержания общественности перед экранами, предложив ему достижения, которые могут порадовать как можно больше зрителей. Конечно, «рынки» сегодня более сегментированы, чем в прошлом, но логика Netflix должна предложить, благодаря истории выбора, сделанных разными клиентами, Подобные постановки тем, кого они уже оценили. Не случайно, что телевизоры изобрели, а затем умножили сериал, который позволяет сохранять своих клиентов, система, которую Netflix продолжает предпочитает, если не использовать веревку. Дело не в том, чтобы отрицать качество многих из этих достижений и, в частности, серии, которые оказали важное обновление благодаря каналу HBO. Но следует видеть, что принцип потока состоит в том, чтобы оценить то, что по праву называют основным производством, то есть достижениям, которые уже так или иначе известны общественности, и не защищать кинотеатры «меньшинства» (во всех отношениях ) и не изменить потребительские предпочтения и еще меньше, чтобы «преобразовать взгляд зрителя». Фильмы «Меньшинства» могут быть предложены в коммерческих нишах, которые, однако, утонут в гораздо более широком предложении, которое всегда будет способствовать доминирующим постановкам в долгосрочной перспективе [7].

Так что кинематографии «меньшинства» могут жить и достигать аудитории как можно шире, это необходимо другая система, Проактивная система, которая решила бороться с доминирующим током, и которая культурно и экономически защищает произведения или более хрупкие, менее известные, возможно, более сложные достижения. Столкнулся с правлением непрерывного потока, в частности, вопрос подтверждения того, что есть Единственные фильмы, которые выражают разные точки зрения, чуждое значение сильного смысла термина, и которые требуют нового любопытства для зрителей.

Роль критики

С этой точки зрения, мы видим важность критический кинематография, будь то престижные отзывы, такие как Cahiers du Cinema Или Положительный, универсальный или специализированная пресса, или больше местных газет, таких как Grignoux. Кинематографическая критика не состоят, так как верит слишком легко, давая позитивное или негативное мнение о фильме, но защищать определенные достижения, которые без этого остались незамеченными. Это открывать Фильмы, которые доминирующая производственная и диффузионная система имеет тенденцию маргинализировать из -за их географического происхождения, их радикальные позиции, с их более или менее тревожной точки зрения, их инновационной или необычной эстетики.

Кинотеатр

Просто посмотрите, как Netflix представляет различные постановки на своем сайте с несколькими сводными линиями и некоторыми скудными фотографиями, чтобы понять, что в основном и в первую очередь полагаться на уже установленные вкусы, и знания уже приобрели зрителей, чтобы поощрять их потреблять новые фильмы или новые фильмы ряд. Целью действительно является распространение максимума продуктов, реклама которых уже сделана или уже сделана в другом месте, а не для защиты единственных, фильмов «меньшинства» или даже неизвестных, странных или необычных работ.

Теперь с тех пор, как происхождение Каннский кинофестиваль, который представляет собой огромный рынок [8] все мировое производство в своем разнообразии, всегда хотела и до сих пор хочет, чтобы они были в нескольких соревнованиях, открыть и открыть для себя оригинальные работы, которые не найдут их место в кинематографическом ландшафте без этой престижной «витрины». Но Netflix только намерен использовать эту витрину для продвижения продуктов вызова, которые не будут служить кинотеатре, а системе распространения, которая в целом поддерживает привычки культурного потребления уже. Только режим потребления изменяется, зритель, которого больше не оставляют, не оставлять свой стул или свой диван.

Опять же, это не вопрос утверждать, что эта система предлагает только плохие фильмы или плохие телевизионные достижения, которые были бы явно ложными, но чтобы понять, что это система диффузия, и не производства и даже меньшего творения, и это как таковое, это продвигает модный культурно, социально и экономически доминирующие производства. Netflix, очевидно, не предназначен для защиты кинематографа искусства и эссе, а также любого другого типа кинотеатра «меньшинства», даже если оно может изредка Выделите тот или иной пример такого рода кино [9].

Роль комнат

Мы возвращаемся к роли комнат и хронологии средств массовой информации, поскольку они существуют в основном во Франции. В кинотеатрах есть несколько ролей, на которых мы вернемся. Но их первая роль –Фильмы. Конечно, Искусство и эссе комнаты, Какая форма во Франции и в меньшей степени в Бельгии – плотная цепь, не делайте этого так же, как коммерческие кинотеатры или мультиплексы, которые обычно удовлетворены более или менее интенсивным дисплеем. Искусство и эссе кинотеатры, которые являются частью целой сети, которая связывает продюсеров с режиссерами, дистрибьюторами, операторами и, наконец, с общественностью, защищает фильмы различными стратегиями, такими как критическая работа через газеты, газеты или веб -сайты или создание событий, встреч, встреч, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи, встречи Дебаты вокруг фильмов. Эти стратегии, иногда крошечные [10], иногда очень важные, позволяют добиться известных достижений, которые без этого не смогут достичь своих потенциальных зрителей. Опять же, комнаты не работают в одиночку, и это целая цепь кто работает, чтобы защитить больше кино меньшинство с конкретными акцентами в соответствии с местами, моментами, целевой аудиторией, чувствительности каждого.

Хронология средств массовой информации позволяет именно кинотеатрам сделать эту выставочную работу наименее известных и самых хрупких фильмов. И именно эта работа дает видимость фильмам, которые затем будут рассмотрены в потоке телевизоров, оплачиваемых или нет, а затем в Интернете. Netflix, с другой стороны, является «тайным пассажиром», который коротко замыкает эту работу, чьи фрукты он надеется уйти благодаря Каннской выставке, забыв, что это были комнаты (и, в частности, из Гриньо), которые известны в Европе. Первые достижения Бонга Джун-Хо и Ноа Баумбаха. И, конечно же, Netflix пренебрегает всеми более сложными фильмами, которые не находятся в его каталоге, где, в любом случае, эти виды фильмов будут утонуть и не будут по -настоящему защищены.

И Гриньон во всем этом ?

Netflix он убьет Гриньон ? Мы, очевидно, не параноик на данный момент (но все еще немного. ))). Но пример комнат Grignoux (парк, Черчилль, Sauvenière в Liège и камею в Намуре) позволяет точно понять, как может работать эта схема кинотеатров, которые можно описать как «меньшинство» [11].

Кинотеатр

Защита менее известных фильмов, открывающих новых директоров, демонстрирующих более или менее сложные фильмы, не получающие выгоды от большого освещения в СМИ, предполагают, что существует мотивированная, любопытная аудитория, привлеченная требовательной, неопубликованной и менее известной произведения. Эта публичная доля необходима, но на протяжении многих лет исчерпана, если новые зрители не обучены такого рода кино. Если школа, несомненно, играет важную роль, она в первую очередь является открытием, а затем посещаемость комнат Grignoux, что общественность может обновить и расширять. Но эти новые зрители, молодые или старые, пересекают дверь наших кинотеатров, чтобы посмотреть фильмы, о которых они уже слышали в прессе или в СМИ. Поэтому программирование Grignoux предлагает Ряд фильмов который переходит от самых «острых», наиболее «сложных», наиболее «требовательных» к качественным достижениям, но более доступные, лучше продвигается. Это это баланс что позволило Grignoux – но это также относится к многим другим художественным кинотеатрам и эссе – сохранить свою аудиторию и даже развивать. Поэтому это важно для всех фильмов «меньшинства», которые комнаты, где они должны иметь место, имеют доступ к фильмам «Перевозчики», фильмам, которые привлекут новых зрителей и которые заставит их открыть для них места, а также другие фильмы, другие достижения, вероятно, меньше известный, но совершенно достойный интереса, который может быть страстным.

И мы можем видеть, как Netflix и другие пытаются вернуть эти многообещающие фильмы для их выгоды – что является законным – но исключая комнаты эксплуатации этих же фильмов. Это называется доминирующим злоупотреблением позицией.

Роль кинотеатров в общественной жизни

Аргументы противников любого регулирования и любой хронологии средств массовой информации остаются гораздо более краткими, утверждая, что зрителям следует оставить «свободу», чтобы увидеть фильмы, где они хотят, когда они хотят и как они хотят [12]. Однако мы видели, что стратегия Netflix нацелена на создание аудитории пленник и в исключать кинотеатры в эксплуатации фильмов продюсировали или продюсировали эту компанию.

Но в кинотеатрах есть другая роль, чем телевизионные или цифровые экраны в жизни города. Вы должны выйти из дома, чтобы пойти в кино ! Это очевидно, но это включает Другой способ увидеть Фильмы, которые по телевизору, на экране компьютера или на смартфоне ! В течение долгого времени кинотеатры имели значительное преимущество с точки зрения качество проекции, звуковой системы, атмосферы и комфорта зрителя, погруженного в темноту и полностью поглощенный магией кино. Это преимущество все еще существует (особенно сталкивается с смартфоном !), но он не один объясняет постоянный успех комнат.

Кинотеатр

Выход в кино Социальный опыт, Даже для изолированного зрителя ! Это место встречи с фильмом, но также и с другими зрителями, с которыми мы разделяем реакции, эмоции, различные размышления и более или менее важные. Фильмы, которые мы защищаем очень часто, требуют такой коллективной реакции: Я, Даниэль Блейк От Кена Лоаха, Пальма д’Ор на Каннском кинофестивале 2016 года, является именно фильмом, целью которого является спровоцирование осознания среди зрителей, которых приглашают вместе обсудить то, что они видели и слышали !

Именно в этой перспективе мы защищаем кинотеатры как место обмена, встречи и обсуждения, в частности, событиями событий и дебатов, которые мы организуем, с режиссерами, конечно же Члены различных ассоциаций, которые могут принести другие точки зрения, другое освещение на экранированном фильме. Эта функция была направлена ​​на создание Социальный диалог Между людьми из разных слоев. Netflix в своей единственной логике вещания, очевидно, не намерен играть такую ​​роль, а зритель сводится к изолированному потребителю.

Конечно, все сеансы кино в наших комнатах или в других местах не сопровождаются более или менее исключительными встречами (даже если количество событий, организованных в Льеге, превышает 125 в год, что составляет два -три события в неделю !))). Тем не менее, даже для зрителей, которые чаще посещают наши комнаты более или менее усердно, выход в кино остается событием, преднамеренным выбором, будь то сделано в одиночку, с семьей или друзьями. По крайней мере, для продолжительности проекции каждый делится с другими, известным или неизвестным, социальный опыт, который распространяется на выход комнаты, хотя бы по скрещенным взглядам, несколько слов обменялись, диалог, который начинается и продолжается в кафе или пивоварня.

В этом кинотеатры, расположенные в городах в городах Жизнь города : где телевидение, Интернет, а теперь и Netflix вносят вклад в растущую изоляцию людей, чтобы холодно отменять в «доме», чтобы заключить задержку с ценностями и определенными. Чтобы противостоять нам с другими зрителями, поделиться с ними на месте эмоционального момента, размышлений, диалога, который выходит за рамки простого времени проекции.

1. Видеть. Пояснительная брошюра с ЧПУ.

2. В Бельгии существует медиа -хронология, которую уважают соглашение между различными заинтересованными сторонами в цепочке, но нет нормативных рамок или TSA. Также нет эквивалента французского ЧПУ, что позволяет общему управлять какими -либо конфликтами интересов между различными заинтересованными сторонами.

3. Netflix, например, купил старую серию по низким ценам как Друзья который был широко виден по телевидению.

4. Благодаря классическому эффекту снежного кома, прибыль, полученная в результате трансляции. На данный момент производство оригинального контента будет составлять от 20 до 25% покупок Netflix.

5. В 2015 году Netflix перенесла свою штаб -квартиру Luxembourg в Нидерланды в стратегии налоговой оптимизации.

6. Мы объяснили в другом месте (в 1993 году, тогда в 1999 году) каковы экономические механизмы (в частности, единый культурный рынок), которые в долгосрочной перспективе предпочитали господство американского кино, и которые немного по небольшому Невидимая помощь телевидения, привела к исчезновению многочисленных кинематографий в таких странах, как Италия или Германия. (Ср . “Должны ли мы защищать кинотеатры меньшинства ? ” В Неопубликованные (Журнал Дес Гриньон) N ° 43, октябрь.-ноябрь. 1993, с. 2 и 19)

7. В настоящее время мы все еще далеки от этой системы «ниш» на Netflix. Когда вы проконсультируетесь с вашим каталогом в Бельгии, мы видим, что это логика жанров (полиция, сериал, драма, война. ), что является привилегированным. В любом случае есть понятие автора кино.

8. Канны – это фестиваль с несколькими соревнованиями (официальные соревнования, пятнадцать режиссеров, кислота и т. Д.) Но это также рынок, на котором профессионалы по всему миру (в основном производители, с одной стороны, и дистрибьюторы, с другой), могут показать свои различные постановки, возможно, продавать их или купить их. Конечно, все это имеет неравное качество, и многие достижения не найдут дистрибьютора, но этот рынок и весь фестиваль раскрывают гораздо более широкое кинематографическое разнообразие и разнообразие, чем каталог Netflix.

9. Важно рассмотреть весь каталог Netflix, а не выделять только то или другое престижное и высококачественное достижение: именно во всем этом каталоге мы можем объективно определять, что это в основном основные достижения.

10. В номерах Гриньу мы систематически предлагаем вместо рекламы, трейлеры будущих фильмов.

11. Экспресс -кино искусства и эссе слишком ограничивает. Некоторые фильмы, не имеющие больших художественных амбиций, имеют местный, политический, социальный, экологический или просто человеческий интерес, который заслуживает конкретной выставки благодаря партнерским ассоциациям. Эти виды фильмов регулярно показываются и защищаются в Гриньоне.

12. Вполне возможно адаптировать хронологию средств массовой информации к развитию рынка, как это уже имело место в прошлом. Но на наивных или заинтересованных защитников Netflix хотят исчезновение этой системы. Конечно, они хотят сохранить системы, которые им приносят пользу, и Netflix совсем не готов принять взлом своего канала во имя свободы потребителей, как, например, пиратская сторона в Швеции и в других местах.

Кинотеатр

Нажмите здесь, чтобы вернуться к индексу анализа.

СМИ хронология: изменения, запланированные на 2022 год

2022 г. отмечает изменение хронологии СМИ. Вдруг, что это такое и что это приносит ? Мы говорим вам больше !

Хронология средств массовой информации, что это ?

Это механизм во Франции для вещания фильмов после их прохождения в кинотеатрах. Действительно, трансляция в прошлых комнатах, несколько поддержки выпускают версию этого же фильма, согласно определенным правилам. Например, финансирование производства принимается во внимание, или количество записей в комнате и т. Д. Поэтому мы говорим о медиа -хронологии, чтобы уведомить время, прошедшее между прогулками и прогулками в различных просмотрах, таких как выпуски DVD, телевидение или видео по запросу, например.

Фактически, каналы или платформы, которые приносят средства для создания фильмов, обычно получают лучшее место. Вместо того, чтобы ждать длительного периода перед вещанием, у последнего может быть место, позволяющее им иметь всего несколько месяцев, чтобы ждать. В зависимости от прибытия конкуренции или даже эволюции аудиовизуального, хронология пересматривается, обновляется пунктуальным образом. Пересмотренный в последний раз в конце 2018 года, официально в феврале 2019 года на три года, в 2022 году, эта хронология должна быть обновлена. Он все еще активен в настоящее время и должен быть изменен в феврале этого года.

Экраны телевизоров рядом друг с другом показывают изображения отчетов

Что предлагает новая медиа -хронология ?

Что это подразумевает

Основная новизна этой новой медиа -хронологии – включить американских гигантов. В конце года Netflix, Disney+, а также видео Amazon Prime официально вернулись в гонку. С другой стороны, им придется заплатить от 20 до 25 % от оборота за местное производство во Франции. Таким образом, в этом году это надежда от 250 до 300 миллионов евро, принесенных в финансирование аудиовизуальных и кинематографических постановок Франции.

Единственный из этих гигантов подписал предложение, это Netflix. Агентство France Presse объявляет, что «это соглашение является важным первым шагом в модернизации медиа -хронологии». Однако Дисней сожалеет, что «эта новая медиа -хронология не устанавливает справедливую и пропорциональную рамку между различными игроками в аудиовизуальной экосистеме». Американская компания добавляет свою неудовлетворенность, подчеркнув, что «это тем более разочаровывает, поскольку мы увеличили наши инвестиции в создание оригинального французского контента».

Сводка данных из новой медиа -хронологии

Диффузионная поддержка Старая хронология Новая хронология
DVD Exit, Blu-ray и т. Д. 4 месяца 4 месяца
Оплаченные каналы: канал+, OCS и т. Д. 8 месяцев 6 месяцев
Netflix 36 месяцев 15 месяцев
Видео платформы по требованию: Amazon Prime, Disney+ 36 месяцев 17 месяцев
Бесплатные каналы: TF1, Франция 2 и т. Д. 30 месяцев 22 месяца

Время ожидания перед различными группами распространяется на их поддержку.

Netflix сохраняет время по сравнению с конкурирующими платформами благодаря подписанию соглашения и различным финансовым взносам в отношении производства малых фильмов о масштабах. Противостояние между Canal+ и видео платформы Video On Demand Video The, потому что предполагалось, что трансляция была сокращена до 12 месяцев для последних, а не за 15 и 17 поддерживаемых.

Дисней+, который не подписал соглашение, рассматривая, что она проиграла, сообщает, что сомневается. Действительно, риск состоит в том, что Disney Group больше не транслирует свои фильмы в кинотеатрах во Франции, чтобы предложить их непосредственно на своей платформе, Disney+. Даже если это решение кажется маловероятным ввиду фигуры, которую представляют в кино.

Ввиду обоснованности этой новой медиа -хронологии мы должны ожидать пересмотра в 2024 году для официального обновления в феврале 2025 года.

Услуги VOD разрешают доступ к широкому выбору фильмов, сериалов или документальных фильмов, выплачиваемых в

Являются ли сериал, касающиеся хронологии средств массовой информации ?

Действительно, этот вопрос в конце концов закончен, а ответ – нет. В серии действительно есть отдельная рама, а не транслировать в комнате. Прямая трансляция по телевизору или на платформах, они могут разрешить одновременные прогулки в нескольких разных странах.

До тех пор, какое влияние на французских зрителей ?

Обзор был создан в течение года. Цель состоит в том, чтобы подвести итоги интеграции различных участников. Томас Валентин, вице-президент группы M6, сказал, что они будут «очень бдительны на балансе сил между этими крупными платформами и французскими актерами».

Это новое соглашение, подписанное в Министерстве культуры, в присутствии Розелин Бакалат, действует в течение трех лет. Министр, с другой стороны, рад достичь соглашения, которое «было невозможной миссией. Все партии Нант поняли, что ссоры часовни должны быть преодолены, учитывая трудности ». В дополнение к защите в помещении и различной поддержке вещания в последующие месяцы, эта медиа -хронология хочет защитить диверсификацию Tricolor Productions.

Фактически, основное влияние на французы – это экономия времени. Следствием общественности является то, что он будет иметь доступ быстрее к контенту, включая различные платформы. Это укорочение диффузионного окна предполагает более добродетельное поведение потребителей, которые, имеющие доступ к контенту ранее, пройдут меньше через сайты загрузки.

Многие операторы на сегодняшний день предлагают видео платформы по требованию со своими услугами. Какой выбрать ? И по какой цене ? Не стесняйтесь призывать эксперта по джам -размену, который сделает вас по очереди рыночных предложений бесплатно !

Экономика куртки

Найдите лучшее ящик или мобильное предложение и сэкономьте деньги !