Les Grignoux – Utbildningsfiler – Biograf och fortbildning, mediekronologi: Ändringar planerade för 2022

Mediekronologi: Ändringar planerade för 2022

Se bara hur Netflix presenterar de olika produktionerna på sin webbplats med några sammanfattande linjer och några magra foton för att förstå att det först och främst är att förlita sig på den redan installerade smaken och den kunskap som redan förvärvats åskådare för att uppmuntra dem att konsumera nya filmer eller nya serier. Målet är verkligen att distribuera maximalt produkter vars reklam redan har gjorts eller redan har gjorts någon annanstans, och inte att försvara singular, “minoritet” -filmer eller till och med okända, konstiga eller ovanliga verk.

Mediekronologi

En analys som utförs av Grignoux och ägnas åt
Medias nödvändiga kronologi

Analysen som presenteras här avslöjar vad kronologin för media är, ett regleringssystem som implementeras i Frankrike för att säkerställa hållbarheten i fransk filmproduktion. Det specificerar också vad som är rollen för rummen i denna kronologi och förklarar vilka hot som detta system anländer till nya distributionsaktörer som Netflix som försöker bli av med denna regelverk. Detta dokument är också tillgängligt här i PDF -format enkelt utskrivbart.

Medias nödvändiga kronologi

Presentationen av två filmer som producerats av Netflix på Cannes Film Festival i maj 2017 gav upphov till en viktig kontrovers för filmvärlden, men som har sammanfattats i de flesta medier som rapporterats. Vi motsatte oss således de antagna försvararna av ett arkaiskt system till anhängare av den digitala revolutionen, eller ännu mer karikaturerade en protektionism som retrograderas till “friheten” för konsumenter som väljer var, när och hur de vill se filmer.

Dessa typer av debatt sammanfattas till enkla alternativ maskerar komplexiteten i situationer och frågor. Vi ignorerar särskilt att de olika spelarna (producenter, distributörer, rumsoperatörer, betalda eller icke -betalda tv -apparater. ) ockupera ojämlika positioner och att vissa missbrukar en dominerande ställning för att maximera sina vinster utan att anta alla kostar.

Slutligen antyder de falska alternativen att “det gamla systemet” – i detta fall medias kronologi – måste nödvändigtvis försvinna när det är mycket möjligt och förutses att göra det utveckla På ett visst antal poäng att ta hänsyn till utvecklingen inom produktion, spridning och konsumtionsmetoder. Men presentera fakta i form av ett förenklat alternativ exakt de som föredrar försvinnande av alla hinder för deras dominerande ställning snarare än att överväga en möjlig utveckling.

Vad är mediekronologi ?

Biograf

Medias kronologi är ett franskt regleringssystem som ursprungligen syftade till att skydda biografer från konkurrens från tv -kanaler: inför det betydande fallet i kinematografisk närvaro, det införde en period på tre år mellan den första exploateringen från en film i teatrar och dess möjliga fall sändning på TV. Därefter ledde multiplikationen av tv -kanaler och särskilt deras diversifiering till en förkortning Av dessa tidsfrister såväl som en komplexering av systemet för att ta hänsyn till de olika intressenternas specificitet: Canal +, en betald kedja, kan således projicera filmerna inom ett år eftersom det bidrar ekonomiskt och betydligt till produktionen av filmer som hon hon sändningar. Ankomsten av betald video på -demand -tjänster (VOD), tillåtet av Internet -nätverket, har också lett till en anpassning av systemet (tidsfristen för VOD är bara fyra månader).

För Netflix, som är en video -på -kräva videotjänst, är tidsfristen tre år eftersom de flesta av dess katalog består av prestationer som produceras någon annanstans och köpt till låga priser. Det är först nyligen som detta företag har inlett produktion av serier och nu av filmer som det ändå vill behålla exklusivitet och som det vägrar att visa i teatrar under påskott av de överdrivna begränsningarna i medias kronologi. Men detta påskott maskerar Netflix verkliga intressen som avser att dra så mycket som möjligt gynna den ekonomiska koncentrationen som den är i processen att inrätta: detta vertikal koncentration – Som diffusorer och nu som producenter – tillåter honom att ockupera en dominerande ställning och fortsätta med våld utan förhandlingar.

Cinema Entry Tax (TSA)

Medias kronologi, som verkar fördela rummen, skulle dock inte ha mening utan någon annan väsentlig enhet, nämligen skatten på ingångarna till Cinematographic Performance (TSA) [1]: På varje inträdesbiljett till rummet, CNC (National Cinema Center) tar direkt en skatt som sedan används vid Finansiera produktionen av nya filmer I Frankrike. Det är en riktig “dygdig cirkel” som gör det möjligt för fransk film att producera hundratals prestationer per år medan du deltar i samproduktionen av många filmer i andra länder. Och det var detta system som tillät fransk film att försvinner inte Inför kraften i amerikansk film (redan lönsam på sin stora nationella marknad).

Vi kommer att minnas om detta ämne hur italienska och tyska filmografier, särskilt blomstrande på 1960- och 70 -talet försvann under några decennier efter att särskilt liberaliseringen av tv. Det räcker för att jämföra den nuvarande situationen i de olika europeiska länderna [2], som kännetecknas av en fragmentering av marknaderna, särskilt för mångfalden av talade språk, för att notera att detta system med en kronologi av media som är associerade med TSA -tillåtet tillåtet TSA Den franska biografen för att förbli en av de största spelarna i World Cinema, vars filmfestival i Cannes också är en viktig showcase. Och vi kommer att se varför Netflix vill exakt använda den här utställningen.

Netflix eller rörets logik

Alla vet namnet på Netflix idag, men få människor vet att det är verkligt: ​​företaget ses först på kundernas sida – är det intressant att prenumerera ? – Mycket sällan på den ekonomiska sidan: Hur växte företaget upp ? Hur är hon i nya länder ? som drar de viktigaste vinsterna ? Vilka är konkurrenterna ?

Biograf

Tack vare internet kan Netflix erbjuda sina kunder, som prenumererar på ett månadsabonnemang, en viktig katalog över filmer, serier och tv -program. Detta kallas en Svod (Video -subskription frågar vi) i motsats till VOD där köparen bara köpte en film eller en serie åt gången. Med andra ord är Netflix först och främst ett “rör” som företaget strävar efter att fylla med högst produkter. Det är därför företaget som föddes i USA började med att köpa relativt gamla TV- eller bioproduktioner, därför till låga priser, för att ge sina potentiella kunder ett extremt brett erbjudande. Betydelsen av den mycket homogena amerikanska marknaden tillät honom att både ha en viktig katalog [3] och att få en potentiell kundkrets på 300 miljoner människor. Tack vare de sålunda släppta fördelarna kunde Netflix utöka sin katalog, inledde produktionen av sin egen serie och lämnade för att erövra nya marknader.

Två huvudprinciper styr den kommersiella logiken i Netflix. Vi måste först övertyga allmänheten från kom ner Tack vare ett mycket lågt pris (tio euro) samtidigt som man lovar tillgång till en “enorm” katalog: “Innehållet” har liten betydelse i sig, vilket är viktigt är att ansluta kunden till rör. Logiken är redan gammal för tv Där vi tittar på en kedja, ett flöde, i motsats till biografens och särskilt biografen där vi väljer att Att se en film, En exakt prestation. Priset på prenumerationen är det väsentliga argumentet från Netflix, och det villkor (underjordiskt) dess erbjudande som kommer att bestå av produktioner som huvudsakligen köpts på “Cheap”.

Men denna logik av flödet åtföljs av en andra princip, i grunden reklam, som vi klassiskt kallar samtalsprodukten. Du måste locka utseende, och en katalog även till låga priser tillåter inte att du snabbt ska installeras på nya marknader som redan är föremål för oförskämd konkurrens. Förutom tillkännagivande effekter (“Netflix anländer till Europa ! ), Produktion av Prestige fortsätter detta reklammål. Så här erbjöd Netflix framgångsrika originalserier som Korthus Eller Orange är det nya svarta. Samma strategi antogs i Frankrike med förverkligandet av Marseille -serien (med Gérard Depardieu) som, trots reklam innebär, var ett tv -misslyckande (både konstnärlig och kommersiell). Det måste emellertid ses att dessa produktioner, hur framgångsrika de än är, är en del av en flödeslogik: vi måste övertyga konsumenterna att prenumerera ! Netflix förblir över allt a Banderoll som bara är intresserad av produktion som en överklagandeprodukt [4]. Det är inte en riktig producent som en biostudio, vars aktiviteter består i att avsluta produktion av filmer.

Vi ser därför Netflixs intresse för att presentera två filmer på Cannes Film Festival, som är “World Showcase of Cinema”, och därmed väcka kontroverser genom att vägra att dessa filmer först projiceras inomhus som Chronology vill medias. Dessa två filmer skulle verkligen vara synliga endast för Netflix -prenumeranter. Vi ser omedelbart hur Netflix enskilt begränsar Sacrosanct Consumer Freedom, tvingas prenumerera för att se den ena eller den andra av dessa filmer. Vi antar också att Netflix är mer intresserad av de kontroverser som drivs av intransigensen i hans positioner än av de få prenumeranter som dessa filmer kunde ge honom honom.

Konsumentens “frihet” enligt Netflix

Reklam på allociné

Allociné -reklam för Netflix

För att se den här filmen av Joon-ho Bong, den intresserade åskådaren måste Prenumerera på Netflix ! Lyckligtvis erbjuder vi honom en månads gratis provning … filmen Okja är därför bara en produkt av samtal för ett prenumeration, och det handlar om att göra åskådaren fångad av “röret” i Netflix. Till de antagna regleringsbegränsningarna avser Netflix att ersätta åskådare fångar av sitt eget prenumeration, som under andra omständigheter, Boétie kallade frivillig servitude.

På andra sidan

Hur är denna logik av “flöde” ett hot mot bio eller för en viss typ av biograf ?

Biograf

Det mest uppenbara är att Netflix, som ett kapitalistiskt företag som försöker maximera sina vinster [5], behåller de flesta av de vinster som genereras av spridningen av dess produktioner. Således kommer pengarna från europeiska prenumeranter (eller från någon annan region i världen) i huvudsak att gå tillbaka till det amerikanska företaget. Som vi såg med TSA (skatten på biografer) kommer det att vara de nationella biograferna som först kommer att påverkas men också hela franska produktionssystemet.

Men det är också nödvändigt att skilja mellan olika typer av kulturproduktioner eller kinematografiska prestationer. Även om gränserna inte är vattentäta skapar det rent ekonomiska systemet djupa uppdelningar mellan, å ena sidan, kinematografiska produktioner dominerande, Främst amerikanska, som är lönsamma på en stor marknad, som har betydande marknadsföring, som lätt exporteras i alla regioner i världen och därmed multiplicerar deras fördelar, och å andra sidan från Minoritetskiematografier, Oavsett om det är i geografiska termer (de flesta europeiska men också asiatiska eller sydamerikanska länder mot USA), konstnärliga (vi tänker på konstkänsla och uppsats med en stark konkurrens från kommersiella biografer), politiker, ideologiska eller helt enkelt i termer av riktad riktad Publik, mer begränsad, mer lokal, mer selektiv [6].

Flödets logik, oavsett om det är tv -apparater eller Netflix, är likgiltig i innehåll. Det är en fråga om att upprätthålla allmänheten framför skärmarna genom att erbjuda honom prestationer sannolikt att behaga så många åskådare som möjligt. Naturligtvis är “marknaderna” idag mer segmenterade än tidigare, men logiken i Netflix är att föreslå, tack vare historien om val som gjorts av olika kunder, för Liknande produktioner till de de redan har uppskattat. Det är ingen slump att tv -apparater uppfann och sedan multiplicerade serien som gör det möjligt att behålla sina kunder, ett system som Netflix fortsätter att gynna om inte ska använda repet. Det handlar inte om att förneka kvaliteten på många av dessa prestationer och i synnerhet serier som har upplevt en viktig förnyelse tack särskilt HBO -kanalen. Men det måste ses att flödesprincipen är att gynna det som med rätta kallas mainstream -produktion, det vill säga att säga prestationer som redan är kända på ett eller annat sätt av allmänheten och inte försvara “minoritet” -biografer (på alla sätt ), inte heller för att ändra konsumenternas preferenser och ännu mindre för att “förvandla tittarens blick”. “Minoritet” -filmer kan möjligen erbjudas i kommersiella nischer som emellertid kommer att drunknas i ett mycket bredare erbjudande som alltid kommer att främja dominerande produktioner på lång sikt [7].

Så att “minoritet” filmografier kan leva och nå en publik så bred som möjligt är det nödvändigt ett annat system, Ett proaktivt system som är fast beslutet att slåss mot den dominerande strömmen och som kulturellt och ekonomiskt försvarar verken eller de mer bräckliga, mindre kända, kanske svårare framstegen. Inför regeringen för ett kontinuerligt flöde är det särskilt en fråga om att bekräfta att det finns Singularfilmer, som uttrycker olika synpunkter, främmande för den starka känslan av termen och som kräver ny nyfikenhet för åskådare.

Kritikens roll

I detta perspektiv ser vi vikten av kritisk kinematografisk, oavsett om prestigefyllda recensioner som Cahiers du Cinema Eller Positiv, generalist eller specialiserad press, eller fler lokala tidningar som Grignoux. Kinematografisk kritik består inte, som man tror för lätt, för att ge en positiv eller negativ åsikt om en film men försvara vissa prestationer som utan det skulle bli obemärkt. Det är att upptäcka Filmer som det dominerande produktions- och diffusionssystemet tenderar att marginalisera på grund av deras geografiska ursprung, deras radikala positioner, från deras mer eller mindre störande synvinkel, av deras innovativa eller ovanliga estetiska.

Biograf

Se bara hur Netflix presenterar de olika produktionerna på sin webbplats med några sammanfattande linjer och några magra foton för att förstå att det först och främst är att förlita sig på den redan installerade smaken och den kunskap som redan förvärvats åskådare för att uppmuntra dem att konsumera nya filmer eller nya serier. Målet är verkligen att distribuera maximalt produkter vars reklam redan har gjorts eller redan har gjorts någon annanstans, och inte att försvara singular, “minoritet” -filmer eller till och med okända, konstiga eller ovanliga verk.

Nu sedan The Origins har Cannes Film Festival, som representerar med sin enorma marknad [8] hela världsproduktionen i sin mångfald, alltid velat och fortfarande vill, genom sina flera tävlingar, upptäcka och upptäcka originalverk, som inte skulle hitta deras plats i det kinematografiska landskapet utan denna prestigefyllda “showcase”. Men Netflix avser bara att använda denna utställning för att marknadsföra samtalsprodukter som inte kommer att tjäna biografen utan ett spridningssystem som i allmänhet upprätthåller kulturella konsumtionsvanor som redan är installerade. Endast konsumtionsläget ändras, åskådaren uppmanas att inte längre lämna sin stol eller sin soffa.

Återigen är det inte en fråga om att hävda att detta system bara erbjuder dåliga filmer eller dåliga tv -prestationer, vilket skulle vara tydligt falskt, men att förstå att det är ett system av diffusion, och inte av produktion och ännu mindre skapelse, och som sådan främjar den trendig Kulturellt, socialt och ekonomiskt dominerande produktioner. Netflix är uppenbarligen inte avsedd att försvara konst- och uppsatsbiograf, inte heller någon annan typ av “minoritet” -bio, även om den kan ibland Markera det ena eller det andra exemplet på denna typ av film [9].

Rumens roll

Vi kommer tillbaka till rumets roll och medias kronologi eftersom det främst finns i Frankrike. Biograferna har flera roller som vi kommer tillbaka. Men deras första roll är attfilmer. Naturligtvis Konst- och uppsatsrum, Vilken form i Frankrike och i mindre utsträckning i Belgien en tät krets, gör det inte på samma sätt som kommersiella biografer eller multiplex som i allmänhet är nöjda med en mer eller mindre intensiv skärm. Konst- och uppsatsbiografer, som ingår i en hel kedja som länkar producenter till regissörer, distributörer, operatörer och slutligen till allmänheten, försvarar filmer genom olika strategier som kritiskt arbete genom tidningar, gazetter eller webbplatser eller inrättande av evenemang, möten, möten, debatter kring filmer. Dessa strategier, ibland små [10], ibland mycket viktiga, gör det möjligt att göra kända prestationer som utan detta inte lyckades nå sina potentiella åskådare. Återigen fungerar rummen inte ensamma och det är det en hel kedja som arbetar för att försvara en mer biograf minoritet med specifika accenter enligt platser, stunder, målgruppen, känsligheten för var och en.

Medias kronologi gör det möjligt för biograferna att få denna utställning att fungera av de minst kända och de mest bräckliga filmerna. Och det är detta arbete som ger synlighet för filmer som sedan kommer att tas upp i flödet av tv -apparater, betalda eller inte, och sedan på internet. Netflix å andra sidan är en “hemlig passagerare” som kortsluter detta verk vars frukt han hoppas kunna dra sig tillbaka tack vare Cannes-utställningen och glömmer att det var rummen (och särskilt de i Grignoux) som gjorde kända i Europa den Första prestationerna av Bong Joon-ho och Noah Baumbach. Och naturligtvis kommer Netflix att försumma alla svårare filmer som inte finns i dess katalog där i alla fall dessa typer av filmer skulle drunknas och inte skulle vara riktigt försvarade.

Och grignouxen i allt detta ?

Netflix kommer han att döda grignoux ? Vi är uppenbarligen inte paranoida vid denna tidpunkt (men ändå lite. ))). Men exemplet med Grignoux -rummen (parken, Churchill, Sauvenière i Liège och Cameo i Namur) gör det möjligt att förstå hur denna krets av biografer kan fungera som kan beskrivas som “minoritet” [11].

Biograf

Att försvara mindre kända filmer, upptäcka nya regissörer, visa mer eller mindre svåra filmer som inte drar nytta av en stor mediatäckning, antar att det finns en motiverad, nyfiken publik, lockad av krävande, opublicerade och mindre kända verk. Denna offentliga andel är avgörande men är uttömd under åren om nya åskådare inte utbildas i denna typ av biograf. Om skolan utan tvekan spelar en viktig roll, är den först och främst av upptäckten och sedan närvaron i Grignoux -rummen som allmänheten kan att förnya och bredda. Men dessa nya åskådare, unga eller gamla, kommer att korsa dörren till våra biografer för att se filmer som de redan har hört talas om i pressen eller media. Programmeringen av Grignoux erbjuder därför En rad filmer som går från de mest “skarpa”, den mest “svåra”, de mest “krävande” till kvalitetsprestationer men mer tillgängliga, bättre befordrade. Det är det här balans som tillät Grignoux – men det är också fallet för många andra konstbiografer och uppsats – att behålla sin publik och till och med utveckla. Det är därför viktigt för alla “minoritet” -filmer att rummen där de måste äga rum har tillgång till “bärare” -filmer, filmer som kommer att locka nya åskådare och som får dem att upptäcka såväl de platser som andra filmer, andra prestationer förmodligen mindre mindre känd men helt värdig ett intresse som kan vara passionerad.

Och vi kan se hur Netflix och andra försöker återställa dessa lovande filmer till deras fördel – vilket är legitimt – men utesluter rummen för utnyttjandet av samma filmer. Detta kallas ett dominerande ställningsmissbruk.

Cinemas roll i det sociala livet

Argumenten från motståndare i någon reglering och alla kronologier i media förblir mycket mer sammanfattning och hävdar att åskådare måste lämnas “frihet” för att se filmerna där de vill, när de vill och som de vill [12]. Vi har emellertid sett att Netflix strategi syftar exakt till att skapa en publik fången och vid utesluta biografer i exploatering av filmer producerade eller producerade detta företag.

Men biografer har en annan roll att spela än tv eller digitala skärmar i stadens liv. Du måste komma hemifrån för att gå på bio ! Det är uppenbart, men det innebär Ett annat sätt att se Filmer som på TV, på en datorskärm eller på en smartphone ! Under lång tid har biograferna haft en betydande fördel när det gäller kvalitet av projektion, ljudsystem, atmosfär och komfort hos åskådaren kastade sig i mörkret och helt absorberas av filmens magi. Denna fördel finns fortfarande (särskilt inför smarttelefonen !), men han förklarar inte ensam den ihållande framgången för rummen.

Biograf

Utgången till biografen är Social upplevelse, Även för en isolerad åskådare ! Det är en mötesplats med en film men också med andra åskådare som vi delar reaktioner, känslor, olika reflektioner och mer eller mindre viktiga. De filmer som vi försvarar mycket ofta kräver en sådan kollektiv reaktion: Jag, Daniel Blake Från Ken Loach, Palme d’Or på filmfestivalen 2016, är just en film som syftar till att provocera en medvetenhet bland åskådare som är inbjudna att debattera tillsammans vad de har sett och hört !

Det är i detta perspektiv som vi försvarar biografer som en plats för utbyte, möte och diskussion genom särskilt händelserna och de debatter vi organiserar, med regissörer naturligtvis som är de första försvararna av deras arbete men också med biografer, personligheter och personligheter och Medlemmar i olika föreningar som kan ta med andra synpunkter, annan belysning på den skärmade filmen. Denna funktion syftar till att skapa social dialog Mellan människor med olika bakgrunder verkar det viktigt för stadens liv och är specifikt för biograferna som våra. Netflix i sin enda sändningslogik tänker uppenbarligen inte att spela en sådan roll, där åskådaren reduceras till en isolerad konsument.

Naturligtvis följs naturligtvis alla biografsessioner i våra rum eller någon annanstans av mer eller mindre exceptionella möten (även om antalet evenemang som organiseras i Liège överstiger 125 per år, vilket representerar två till tre evenemang per vecka !))). Ändå, även för åskådare som ofta våra rum mer eller mindre flitigt, förblir utgången till biografen en händelse, ett avsiktligt val, vare sig det är ensamt, med familj eller vänner. Under åtminstone projektets varaktighet delar var och en med andra, känd eller okänd, en social upplevelse som sträcker sig till utgången av rummet, om bara genom korsade vyer, några ord som utbyts, en dialog som börjar och fortsätter vid Cafe eller bryggeriet.

I detta bidrar de biografer som ligger i städer i städer betydligt till Stadens liv : där TV, Internet och nu Netflix bidrar till den växande isoleringen av individer, till kyligt tillbakadragande i “hemmet”, till inneslutning om värden och säkerheter som redan förvärvats, inbjuder biograf oss att komma ur cirkeln av våra vanor, att konfrontera oss med andra åskådare, att dela med dem på plats ett ögonblick av känslor, reflektion, dialog som går utöver projektets enkla tid.

1. Ser. CNC förklarande broschyr.

2. I Belgien finns det en mediekronologi som respekteras av ett avtal mellan de olika intressenterna i kedjan, men det finns ingen regelverk eller TSA. Det finns inte heller motsvarande den franska CNC som gör det möjligt att övergripande hantera alla intressekonflikter mellan de olika intressenterna.

3. Netflix köpte till exempel gamla serier till låga priser som Vänner som hade sett allmänt på TV.

4. Genom en klassisk effekt av snöboll gör de vinster som genereras av sändningen det möjligt att finansiera en allt viktigare produktion (som oroar andra producenter i synnerhet tv), men som förblir i en logik för produkten av produkten. För tillfället skulle produktionen av originalinnehåll representera 20 till 25% av Netflix -inköp.

5. 2015 flyttade Netflix sitt Luxemburgs huvudkontor till Nederländerna i en skatteoptimeringsstrategi.

6. Vi förklarade någon annanstans (1993 redan, sedan 1999) vad är de ekonomiska mekanismerna (särskilt en enhetlig kulturell marknad) som på lång sikt gynnade dominansen av amerikansk film, och som, lite efter lite, med särskilt den Osynligt stöd av tv -apparater, ledde till att många kinematografier försvann i länder som Italien eller Tyskland. (CF . “Bör vi skydda minoritetsbiografer ? ” I Den opublicerade (Tidskriften des grignoux) N ° 43, okt.-november. 1993, s. 2 & 19)

7. För närvarande är vi fortfarande långt ifrån detta “nischer” -system på Netflix. När du konsulterar din katalog i Belgien ser vi att det är logiken för genrer (polis, serier, drama, krig. ) som är privilegierad. Det finns i alla fall begreppet filmförfattare.

8. Cannes är en festival med flera tävlingar (officiell tävling, femton regissörer, syra, etc.) Men det är också en marknad där proffs runt om i världen (främst producenter å ena sidan och distributörer å andra sidan) kan visa sina olika produktioner, eventuellt sälja dem eller köpa dem. Naturligtvis är allt detta av ojämlik kvalitet och många framsteg kommer inte att hitta en distributör, men denna marknad och hela festivalen avslöjar en mycket bredare filmisk mångfald och variation än Netflix -katalogen.

9. Det är viktigt att överväga hela Netflix -katalogen och inte bara lyfta fram en eller annan prestigefylld och högkvalitativ prestation: det är genom hela denna katalog att vi kan bestämma objektivt att dessa huvudsakligen är mainstream -prestationer.

10. I Grignoux -rum erbjuder vi systematiskt, istället för annonser, trailersna till de kommande filmerna.

11. Uttrycket bio för konst och uppsats är för restriktivt. Vissa filmer, utan att ha stora konstnärliga ambitioner, har ett lokalt, politiskt, socialt, ekologiskt eller helt enkelt mänskligt intresse som förtjänar en viss utställning tack särskilt för partnerföreningar. Dessa typer av filmer visas regelbundet och försvaras i Grignoux.

12. Det är mycket möjligt att anpassa medias kronologi till marknadsutvecklingen, vilket redan har varit fallet tidigare. Men vad de naiva eller intresserade försvararna av Netflix vill ha är att detta system försvinner. Naturligtvis vill de upprätthålla de system som gynnar dem, och Netflix är inte alls redo att acceptera hacking av deras kanal i namnet på konsumentfrihet, som piratpartiet i Sverige önskemål till exempel och någon annanstans.

Biograf

Klicka här för att återgå till analysindexet.

Mediekronologi: Ändringar planerade för 2022

2022 markerar en förändring på medias kronologi. Plötsligt, vad är det och vad tar det med ? Vi berättar mer !

Medias kronologi, vad är det? ?

Det är en mekanism i Frankrike för sändning av filmer efter deras passage i biografer. Sändningen i tidigare rum släpper faktiskt en version av samma film, enligt vissa regler. Till exempel beaktas finansieringen av produktionen, eller antalet in -rumsposter etc. Vi talar därför om mediekronologi för att meddela tiden som förflutit mellan inomhusutflykter och utflykter på olika visningsmedier som DVD -utgåvor, tv eller video på begäran till exempel.

I själva verket får kanaler eller plattformar som ger pengar för skapandet av filmer i allmänhet en bättre plats. Istället för att behöva vänta en lång period före sändningen, kan den senare ha en plats som gör att de bara kan ha några månader att vänta. Beroende på ankomsten av tävlingen eller till och med utvecklingen av audiovisuell, revideras kronologin, uppdaterad på ett punktligt sätt. Reviderad för sista gången i slutet av 2018, officiellt i februari 2019 för en giltighet på tre år, är det 2022 som denna kronologi måste uppdateras. Det är fortfarande aktivt för närvarande och bör ändras i februari i år.

TV -skärmar bredvid varandra visar att rapportera bilder

Vad erbjuder den nya mediekronologin ?

Vad det innebär

Huvudnyheten i denna nya mediekronologi är att inkludera amerikanska jättar. I slutet av året har Netflix, Disney+ samt Amazon Prime Video officiellt återvänt till loppet. Å andra sidan måste de betala mellan 20 och 25 % av sin omsättning för lokal produktion, i Frankrike. I år är det därför ett hopp om 250 till 300 miljoner euro för finansieringen av audiovisuella och kinematografiska produktioner av Frankrike.

Den enda av dessa jättar som har undertecknat erbjudandet är Netflix. Byrån Frankrike Presse tillkännager att “detta avtal är ett betydande första steg i moderniseringen av mediekronologin”. Disney beklagar emellertid att “denna nya mediekronologi inte upprättar en rättvis och proportionell ram mellan de olika spelarna i det audiovisuella ekosystemet”. Det amerikanska företaget lägger till sin missnöje genom att betona att “det är desto mer frustrerande eftersom vi har ökat våra investeringar i skapandet av ursprungligt franskt innehåll”.

Sammanfattning av data från den nya mediekronologin

Diffusionsstöd Gammal kronologi Ny kronologi
DVD-utgång, blu-ray, etc. 4 månader 4 månader
Betalda kanaler: Canal+, OCS, etc. 8 månader 6 månader
Netflix 36 månader 15 månader
Videoplattformar på begäran: Amazon Prime, Disney+ 36 månader 17 månader
Gratis kanaler: TF1, Frankrike 2, etc. 30 månader 22 månader

Väntetid innan de olika grupperna sprids på deras stöd.

Netflix sparar tid jämfört med konkurrerande plattformar tack vare undertecknandet av avtalet och de olika ekonomiska bidragen till produktion av små på -skaliga filmer. En avstånd mellan Canal+ och videon på begäran videoplattformar leddes, eftersom det hade föreställts att sändningen reducerades till 12 månader för de senare snarare än 15 och 17 underhållna.

Disney+ som inte har tecknat avtalet, med tanke på att hon förlorar, låter oss tvivla på. I själva verket är risken att Disney -gruppen inte längre sänder sina filmer i teatrar i Frankrike för att erbjuda dem direkt på sin plattform, Disney+. Även om detta beslut verkar osannolikt med tanke på den figur som biografutflykter representerar, är det ändå möjligt att en kompromiss hittas: Disney kan då bara erbjuda vissa filmer på bio och inte hela produktionen.

Med tanke på giltigheten av denna nya mediekronologi måste vi förvänta oss en revidering 2024 för en officiell uppdatering i februari 2025.

VOD -tjänster ger tillgång till ett brett urval av filmer, serier eller dokumentärer som betalas vid

Är serien berörda av medias kronologi ?

I själva verket är denna fråga trots allt legitimt, och svaret är nej. Serien har verkligen en separat ram, som inte sänds i rummet. De kan direkt sändas på TV eller på plattformar, de kan tillåta samtidigt utflykter i flera olika länder.

Fram till dess, vilken inverkan på franska åskådare ?

En granskningsklausul har inrättats i ett år. Målet är att ta reda på integrationen av de olika aktörerna. Thomas Valentin, vice ordförande för M6-gruppen sa att de kommer att vara “mycket vaksamma på maktbalansen mellan dessa stora plattformar och de franska skådespelarna”.

Detta nya avtal, undertecknat vid ministeriet för kultur, i närvaro av Roselyne Bachelot, är därför giltig i tre år. Ministeren är å andra sidan glada över att ha nått ett avtal som “var ett omöjligt uppdrag. Alla Nantes -partier insåg att grälarna i kapell måste övervinnas med tanke på svårigheterna “. Förutom att skydda inomhusutflykter och olika sändningsstöd under de månader som följer, vill denna mediekronologi skydda diversifieringen av tricolor -produktioner.

I själva verket är den största inverkan på fransmännen en tidsbesparing. Konsekvensen för allmänheten är att han kommer att få tillgång snabbare till innehåll, inklusive de olika plattformarna. Denna förkortning av diffusionsfönstret antyder ett mer dygdigt beteende hos konsumenter som, med tillgång till innehåll tidigare, skulle gå mindre genom nedladdningssidor.

Många operatörer erbjuder hittills videoplattformar på begäran med sina tjänster. Vilken man ska välja ? Och till vilket pris ? Tveka inte att uppmana en Jecchange -expert som kommer att göra dig till marknadens erbjudanden gratis !

Jacka ekonomi

Hitta den bästa rutan eller mobil erbjudande och spara pengar !